un’abilit\u00e0 che scrittori e spettatori possono allenare.<\/span>\n<\/h2>\n\n\n\n
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\n\t\u201cMai stato il primo della classe, un ignorante fuoriclasse\u201d cantava Salmo. Cos\u00ec anche io, ieri, prima di guardare \u201cL\u2019estate in cui imparammo a volare\u201d, un po\u2019 per desiderio ma anche un po\u2019 per curiosit\u00e0<\/b>, consapevole che lo spoiler per me non \u00e8 il peggiore dei mali (anzi), ho letto la recensione<\/b> di questa serie su Rolling Stone ed ho trovato un titolo che mi ha fatto capire quanto ancora sia lunga la strada che pu\u00f2 portare a una vera e propria \u201ccritica\u201d in ambito di serie tv. \nStiamo parlando dell\u2019adattamento dell\u2019omonimo romanzo di Kristin Hannah che \u00e8 opera della sceneggiatrice Maggie Friedman e vede al centro la storia di un\u2019amicizia femminile<\/b> che si snoda nell\u2019arco di trent\u2019anni.<\/b> \n<\/p>\n\n\n\n \n\tBene, il titolo era qualcosa tipo: \u201cl\u2019estate in cui imparammo a volare non ha imparato niente dalle serie che ha scopiazzato\u201d.\nMi chiedo: \u201cMa perch\u00e9 chi fa critica in ambito seriale crede di sapere tutto e poi non ha nemmeno la consapevolezza di essere pi\u00f9 noioso di una soap opera della Procter & Gamble?\u201d \nIl titolo si riferiva, infatti, secondo il giornalista, al senso d’ inadeguatezza che connoterebbe \u201cL\u2019estate in cui imparammo a volare\u201d rispetto a \u201cLost\u201d e \u201cThis is Us\u201d, le due serie che costituirebbero secondo lui i due principali modelli d\u2019ispirazione.<\/b>\n<\/p>\n\n\n\n \n\tForse \u00e8 arrivato il momento che le redazioni dei giornali inizino a\n\tpretendere da parte dei giornalisti che se ne occupano, un linguaggio\n\ttecnico appropriato, oltre che una conoscenza specifica adeguata. Non lo\n\tdico solo perch\u00e9 \u201cscopiazzare\u201d rientra in un linguaggio da boomer ma perch\u00e9,\n\tdavvero, un termine del genere non \u00e8 degno di un critico serio che voglia\n\trecensire una serie TV.\n<\/p>\n\n\n\n \n\tCopiare<\/b>, in serialit\u00e0, \u00e8 il principio cardine<\/b>, la legge, \u00e8 il dogma. Non \u00e8\n\tun male perch\u00e9 per realizzare una serie \u00e8 proprio necessario ispirarsi in\n\tmodo preciso a dei modelli di riferimento: \u00e8 un\u2019operazione necessaria gi\u00e0\n\tnella fase di stesura del \u201cconcept<\/b>\u201d, ovvero il modello ideologico<\/b>, estetico\n\tnarrativo che precede la scrittura dei soggetti e la produzione di una serie\n\ttelevisiva. Ma, ancora pi\u00f9 importante, al fine di un\u2019analisi efficace, \u00e8\n\tsaper riconoscere<\/b> questi modelli e individuarli<\/b>: insomma, una cosa\n\tnecessaria da fare e che, inoltre, pu\u00f2 essere utile e divertente anche per\n\tlo spettatore.\n<\/p>\n\n\n\n \n\tFatto questo preambolo, una domanda mi \u00e8 davvero rimasta impressa nella\n\tmente: \u201cLost\u201d cosa c\u2019entra con questa serie? Pu\u00f2 bastare il meccanismo\n\tnarrativo di rimbalzo delle scene, tra un piano temporale e l\u2019altro, per\n\triconoscere e individuare il modello al quale la serie si riferisce? Dunque\n\tse \u00e8 vero che possono esserci anche diverse serie prese a modello per la\n\tcreazione di una serie nuova, direi che per \u201cL\u2019estate in cui imparammo a\n\tvolare\u201d, inserire Lost tra queste, \u00e8 di un\u2019ingenuit\u00e0 imperdonabile. Oppure\n\tsi tratta di una forma di presunzione intellettuale avvolta in un\u2019aurea snob\n\tvolta unicamente a fornire una tesi necessaria a smontare un prodotto: come\n\tper dire che se non si tratta di \u201cLost\u201d non si pu\u00f2 giocare con la non\n\tlinearit\u00e0 temporale. Una cosa da \u201cpuristi purissimi\u201d. Per quanto mi\n\triguarda, non c\u2019\u00e8 niente di peggio.\n<\/p>\n\n\n\n \n\tCi\u00f2 significherebbe che ogni qualvolta trovassimo, all\u2019interno di una serie,\n\tquesto espediente narrativo, automaticamente saremmo al cospetto di una\n\tserie che ha tra le sue reference \u201cLost\u201d? Va chiarito poi che \u201cLost\u201d \u00e8 una\n\tserie arena driven<\/b> (in cui la fonte dei conflitti \u00e8 il luogo), mentre\n\t\u201cl\u2019estate in cui imparammo a volare\u201d \u00e8 una serie character driven<\/b> (la fonte\n\tdel conflitto \u00e8 nel personaggio) e dubito, davvero, che questa serie possa\n\tessere presa in considerazione come modello di riferimento principale, sia\n\tper quanto riguarda la concezione della stessa serie, sia per quanto\n\triguarda l\u2019analisi a posteriori del prodotto finito, proprio perch\u00e9 credo\n\tche utilizzare questa tecnica narrativa<\/b> sia stata per la Friedman l\u2019unica\n\tstrada percorribile ai fini dell\u2019adattamento.<\/b>\n<\/p>\n\n\n\n \n\tMa se confondere il pecorino con il parmigiano pu\u00f2 essere grave, non\n\tconoscere la differenza tra il parmigiano reggiano e il grana padano lo \u00e8\n\tancora di pi\u00f9, ed \u00e8 ovvio che magari uno \u00e8 simile all\u2019altro, ma restano due\n\tcose profondamente diverse. Questo per dire che il confronto tra \u201cL\u2019estate\n\tin cui imparammo a volare\u201d e \u201cThis is us\u201d, fatto soprattutto mettendo sotto\n\tla lente d\u2019ingrandimento il meccanismo ricattatorio che porta<\/b>\n\tinevitabilmente all\u2019emozione<\/b>, non pu\u00f2 che essere fuorviante, perch\u00e9 se in un\n\tcaso il fare arrivare lo spettatore all\u2019emozione \u00e8 l\u2019obiettivo principale<\/b>\n\tdegli autori (in quello risiede la forza del concept di This Is Us),\n\tnell\u2019altro, invece, l\u2019emozione \u00e8 pi\u00f9 una conseguenza inevitabile<\/b> data dal\n\tgenere drammatico. Non penso abbia senso un raffronto tra le intensit\u00e0 delle\n\temozioni generate dalle due diverse serie, soprattutto all\u2019interno di\n\tun\u2019opera che secondo me gioca molto di pi\u00f9 con i generi e con i toni di\n\tquello che ci si aspetterebbe.\n<\/p>\n\n\n\n \n\tFatte queste premesse, per me, Katerin Heigl e Sarah Chalke sono davvero\n\tmolto brave a condurci nelle spirali<\/b> di un racconto costruito su diversi\n\tpiani temporali per portare in scena la storia di un\u2019amicizia femminile nel\n\tcorso degli anni, che mette al centro due donne sensibili e complesse che si\n\tsupportano da sempre e che fronteggiano la vita in mille sfumature e modi\n\tdiversi, ma sempre con un minimo comune denominatore:<\/b> l\u2019amore amicale che\n\tnutrono l\u2019una per l\u2019altra. La serie mette in campo diversi argomenti: uno,\n\tmolto importante, \u00e8 l\u2019ambizione legata al tentativo di emergere nella\n\tsociet\u00e0 e per me \u00e8 gi\u00e0 un buon motivo per entrare in empatia con queste due\n\tdonne: una conduttrice professionista e un\u2019autrice tv disoccupata. Le\n\tvediamo prima ragazzine, negli anni \u201970, poi giovani donne in carriera negli\n\tanni \u201980 e infine donne mature e confuse al tempo presente della narrazione\n\tche, per\u00f2, attenzione, \u00e8 il 2003.\n<\/p>\n\n\n\n \n\tPerci\u00f2, a mio parere, dovendo individuare in modo nitido dei modelli<\/b> di\n\triferimento, quelli sono Sex and the City<\/b> e Desperate Houswives.<\/b> Possiamo\n\tanche essere d\u2019accordo sul fatto che come serie possano essere entrambe\n\tsuperate, ma restano pur sempre dei modelli sacri nell\u2019ambito della\n\tserialit\u00e0. Il personaggio di Tully<\/b> sembra ricalcare in pieno il modello Sex\n\tand the City: lei tra le due \u00e8 quella glam<\/b>, la ragazza patinata che ce l\u2019ha\n\tfatta nonostante tutto, compresa una madre hippy e tossicodipendente. Kate<\/b>\n\tinvece \u00e8 la donna in crisi, stretta nella morsa di una relazione\n\tmatrimoniale<\/b> destinata a finire, ma con desideri e fantasie sessuali\n\ttutt\u2019altro che miti.\n<\/p>\n\n\n\n \n\tL\u2019avvalersi di questi modelli pu\u00f2 nel risultato non essere una scelta\n\tconvincente per chi non sa comprendere che si tratta in modo chiaro di una\n\tscelta, soprattutto per quel che riguarda la messa in scena, ma un dato\n\temerge con chiarezza: guardando questa serie si ha la sensazione di essere\n\tdavvero nei primi anni2000 e trovo molto interessante come anche il ritmo\n\tdella narrazione e l\u2019impatto estetico, oltre che quello narrativo, siano\n\tassolutamente in linea con i prodotti seriali di quegli anni. Questa\n\toperazione, per me, vale il prezzo del biglietto: sul divano, certo, con la\n\tcopertina e un buon calice di vino.\n<\/p>\n\n\n\n \n\tIl sesso<\/b> poi, qui, \u00e8 narrato, sognato e spesso anche raccontato.<\/b> \u00c8 quel\n\tsesso che per prima Lena Dunham, in Girls, ha avuto il coraggio di traslare\n\tin qualcosa di pi\u00f9 vero e reale, elevandosi dal suo stesso modello, Sex and\n\tThe City, appunto, per portarlo sullo schermo semplicemente per quel che\n\tera, demistificandolo in ogni senso.\n<\/p>\n\n\n\n \n\tMa allora \u00e8 possibile che nel 2022, nella chiave di una narrazione tendente\n\tal vintage, il ritorno a quel modo di affrontare la sessualit\u00e0 faccia parte\n\tdi un insieme di scelte molto coraggiose e in linea con la tipologia e il\n\tgenere della serie?\n<\/p>\n\n\n\n \n\tCredo di s\u00ec, come credo che tornare indietro per dimostrare coerenza e\n\tadeguatezza ai modelli di riferimento, sia una delle cose pi\u00f9 coraggiose che\n\tsi siano mai viste negli ultimi tempi.\n<\/p>\n\n\n\n \n\tIl coraggio, poi, imperversa ovunque e arricchisce le vite delle due\n\tprotagoniste, sempre pronte a sostenersi cercando di mantenersi salde e\n\tintegre<\/b> ad ogni sfida per diventare le donne che hanno scelto di essere sin\n\tda quella lontana estate del 1974 in cui impararono a volare, quando Kate e\n\tTully, all\u2019epoca quattordicenni, s\u2019incontrano per la prima volta, mescolando\n\tle loro diversit\u00e0: Kate \u00e8 timida e introversa, rassegnata al suo posto nel\n\tgradino pi\u00f9 basso della popolarit\u00e0; Tully invece \u00e8 bellissima, intelligente,\n\tambiziosa ed esuberante. La prima ha una famiglia amorevole, forse un po\u2019\n\tsoffocante, la seconda nasconde un doloroso segreto. Non potrebbero essere\n\tpi\u00f9 diverse, eppure nel giro di poco diventano inseparabili<\/b>, unite da\n\tun\u2019amicizia che durer\u00e0 per decenni. Fino a che Tully diventer\u00e0 una star del\n\tgiornalismo televisivo e Kate sposer\u00e0 Johnny, ex corrispondente di guerra e,\n\tsoprattutto, ex amante di Tully. Sullo sfondo di un America che cambia,\n\tdagli anni \u201970 ai primi 2000, il legame tra Kate e Tully sar\u00e0 messo a dura\n\tprova, ma le amiche affronteranno sempre tutto assieme, fino all\u2019ultima\n\tsfida.\n<\/p>\n\n\n\n \n\tNelle diverse plot line, non ci sono, questo \u00e8 vero, colpi di scena\n\tsensazionali, ma la serie non vive di questo. \u00c8 fatta invece di tante\n\tpiccole sfumature e microscopici dettagli che sono in grado di portare lo\n\tspettatore a commuoversi e a empatizzare con queste due amiche che portano\n\tavanti i propri obiettivi immerse in un quotidiano sempre pieno di vita e di\n\tmomenti di riflessione, oltre che di attimi di puro dolore e sofferenza\n\temotiva.\n<\/p>\n\n\n\n \n\tLe luci dei riflettori sono sempre pronte a spostarsi da una protagonista\n\tall\u2019altra, grazie a una storia che non si dimentica di mettere in evidenza\n\tl\u2019importanza, pi\u00f9 che mai attuale, del racconto della verit\u00e0 in televisione,\n\tper lo pi\u00f9 in riferimento agli scenari di guerra. Quest\u2019ultimo aspetto trova\n\tcorrispondenza soprattutto nel personaggio maschile principale, Johnny Ryan\n\tche, sulla soglia dei quaranta, cerca la rivalsa personale tornando a fare\n\til corrispondente per l\u2019Iraq, dopo anni di dedizione alla produzione\n\ttelevisiva, mettendo s\u00e9 stesso in discussione e portando il suo matrimonio\n\tcon Kate sull\u2019orlo del baratro. La serie ne guadagna in spessore e\n\tl\u2019esperimento narrativo di immergere la vita delle protagoniste in un\n\tpreciso contesto storico e culturale in un\u2019America in continuo cambiamento,\n\t\u00e8 pi\u00f9 che riuscito.\n<\/p>\n\n\n\n \n\t\u00c8 una storia in cui empatia, invidia, amore, rispetto si mescolano per dare\n\tvita al racconto di una semplice amicizia: una come tante, eppure strana,\n\tdiversa, speciale, seguendo un concept<\/b> che trovo unico nel suo genere:<\/b> cosa\n\tsuccede se proviamo a unire \u201cSex and The City\u201d a \u201cDesperate Houswives\u201d? E\n\tcome mettiamo in scena una cosa del genere nel 2021?\n<\/p>\n\n\n\n \n\tTrovo che questa serie si avvalga di un concept innovativo che ha bisogno,\n\tsemplicemente, di diversi piani temporali nella necessit\u00e0 di narrare una\n\tstoria che dura trent\u2019anni, e che prova anche a seguire, in modo\n\tsperimentale<\/b>, dei modelli drammaturgici differenti rispetto al classico\n\tmodello del viaggio dell\u2019eroe. Ci\u00f2 per un insieme di scelte<\/b> che, come le due\n\tprotagoniste, hanno in s\u00e9 una certa audacia.<\/b> Ma mi rendo conto che non sia\n\tuna cosa semplice da capire \u201cper chi voleva fare il batterista e suonare in\n\tun concerto Rock\u201d o \u201cper chi pensa sia un lavoro scrivere su Rolling Stone.\u201d\n\tGi\u00e0, anche perch\u00e9 \u201cnon \u00e8 un lavoro, \u00e8 uno stile di vita\u201d, direbbe Tully\n\tsfrecciando su una cabriolet.\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ecco il punto di vista di Mohicana su L’estate in cui imparammo a volare, la nuova serie Netflix con Katherine Heigl e Sarah Chalke, scritta dalla sceneggiatrice statunitense Maggie Friedman che ha firmato l’adattamento del romanzo di Kristin Hannah.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2101,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-2099","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-beyond-border"],"yoast_head":"\n![\"ev5\"](\"https:\/\/www.mohicanaproductions.it\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/ev5.jpeg\")
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